Déjà Paru

Entre le 29 février et les premiers jours de mars, la presse a fait état de la mise en garde à vue d’un artiste et du directeur du musée d’art contemporain de Marseille (MAC). Ce qu’il en ressortait, malgré le motif jubilatoire, c’est une histoire d’agression contre une œuvre subversive et contre l’audace d’une institution qui cherchait à susciter le débat, à mobiliser la pensée.
Tout commence avec le titre de la pièce exposée : Tout ce que je vous ai volé, qui prend tout son sens quand on pense que les musées sont pleins de “tout ce qui nous a été volé” depuis que l’art existe, de toutes les œuvres détournées de leur lieu, de leur origine, de leur réalité vivante pour être recelées et mises en détention provisoire.
Le musée étant le lieu du recel de toute culture, il est logique qu’il en soit venu à receler le vol lui-même, à voler le vol à sa propre réalité et à en faire une œuvre. Donc tout aussi logique (et ubuesque) qu’il soit mis en accusation pour recel et pour vol.

Que reste-t-il si ce n'est un fil qui court encore, mais sait-on où ? / Un fil qui se contorsionne, s'emmêle. / Un fil qui fait des entourloupettes. / Qui se lie ou pas. Qui s'effile ou pas. / Il fait figure. Grimace parfois. / Parfois en un tissage assez serré apparaît une image furtive, un mirage cousu. / Le fil se rompt quand on le force. / Le fil est de toutes les aventures. Sa dernière est la critique. Il fit là tant d'acrobatie qu'il s'emmêla. L'espoir s'effondrera, du fil cent fois rompu. Il reste un tas de fil, une sorte de corde à nœuds, en quelque sorte. / Il nous faut arpenter sans fil un nouveau terrain, en nous promenant toutefois. / Ariane la fourbe grecque, oubliée. H. T.

Où est l'oeuvre de Frederick Kiesler ? S'agit-il d'une vaste mystification habilement mise en scène, depuis les années vingt, par cet homme de théâtre, intronisé comme artiste et architecte visionnaire par les rétrospectives et les ouvrages monographiques que lui accorde, depuis dix ans, quelques-uns des plus importants musées d'Europe et d'Amérique ?

Né en 1890 à Cernauti en Roumanie (de nos jours, Chernovtsy en Russie), décédé en 1965 à New York, Kiesler réside à Vienne (Autriche) de 1908 à 1925. Durant cette période, il participe à des productions du théâtre d'avant-garde, et organise une exposition sur ce thème dans laquelle il échafaude une scène expérimentale qui fera, pour plagiat, l'objet d'un procès. Immigré aux États-Unis, janvier 1926, il s'y improvise une carrière d'architecte qui se construira sur des emprunts troublants, sur la publication de manifeste violents annonçant la fin de tendances architecturales déjà révolues, et sur la fréquentation assidue des milieux d'avant-garde New-Yorkais. En scrutant ce contexte Dessauce ouvre des perspectives occultées sur l'évolution de l'architecture moderne aux États-Unis et attribue sources et paternités nouvelles à des projets signés Kiesler.